Fontcuberta, humorista y demiurgo:Mundos Alternativos Perfectamente Amueblados (MAPA)

  1. Raúl Rodríguez-Ferrándiz
  2. Rodríguez Ferrándiz, Raúl
Aldizkaria:
Arte, individuo y sociedad

ISSN: 1131-5598

Argitalpen urtea: 2021

Alea: 33

Zenbakia: 1

Orrialdeak: 121-139

Mota: Artikulua

DOI: 10.5209/ARIS.67464 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openSarbide irekia editor

Beste argitalpen batzuk: Arte, individuo y sociedad

Laburpena

In the era of post-truth politics, fake news and deepfake (specific digital counterfeit of visual documents) it becomes more necessary than ever to claim the commitment to the truth of those who provides us with information. However, we must also ensure the preservation of a space for fiction that won’t be stigmatized, that won’t be confused with those crude forgeries. Artistic fictions are delicate, fragile matters. On the one hand, they have to maintain their unrestricted ability to imagine alternative worlds that we would like to visit (or on the contrary, we would fear or hate). But on the other, and without contradiction, they must be able to intervene on the real, to reveal by means of metaphors or irony the spirit of time in all its contradictions. The following text analyzes the work of an exceptional creator of worlds through images, Joan Fontcuberta, with the premise that each of its collections is the partial but methodical construction of a universe. In almost forty years of incessant creation (and reflection on it) he has shaped perfectly furnished ironic little worlds: fauna, flora, fossils, aerolites, constellations, geographic features, ethnography, newscast, newspapers and experts, astronauts and miracles, scientists and terrorists, works of art and artists, included art history and museum institutions, all feigned. The sum of these portions constitutes a harmonious whole, a Mocking Alternative Planisphere (MAP), a cartography as complete and demanding in its internal coherence as those reflected by the Borgian Encyclopedia of Tlön, or Tolkien’s or George R. Martin’s fictions.

Erreferentzia bibliografikoak

  • Antón, J. (2007). El engaño hecho arte. Entrevista a Joan Fontcuberta. El País, 11 de febrero. https://elpais.com/diario/2007/02/11/eps/1171178146_850215.html
  • Barthes, R. (1986). Lo obvio y lo obtuso. Barcelona: Paidós.
  • Benito, M.F. (2019). El cosmonauta Ivan Istochnikov en la era de la postfotografía. Arte, Individuo y Sociedad, 31(3), 453-469. https://doi.org/10.5209/aris.60549
  • Berenguer, X. (2017). A chupar del bote. Barcelona: RM.
  • Borges, J.L. (1994). Ficciones. Madrid: Alianza Editorial/Emecé [1941].
  • Bravo, L. (2006). Ficciones certificadas: invención y apariencia en la creación fotográfica (1975-2000). Madrid: Metáforas del movimiento moderno.
  • Cannilla, G. (1989). Ghost Photography. The Illusion of the Visible. Milán: Idea Books.
  • Cheroux, C.; Fontcuberta, J.; Kessels, E., et. al. (2013). From here on: La postfotografía en la era de internet y la telefonía móvil. Barcelona: RM y Arts Santa Mónica.
  • del Campo, E. y Spinelli, L. (2017). Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project. adComunica, 13, 25-49. Doi: http://dx.doi.org/10.6035/2174- 0992.2017.13.3
  • Fontcuberta, J. (s/f). El artista y la fotografía. Catálogo de la exposición. http://v1.zonezero. com/exposiciones/fotografos/fontcuberta2/picasso/acota.html
  • Fontcuberta, J. (1985). Herbarium. Barcelona: Gustavo Gili.
  • Fontcuberta, J. (1997). El beso de Judas: Fotografía y verdad. Barcelona: Gustavo Gili. Fontcuberta, J. (2000). El artista y la fotografía. Barcelona: Actar.
  • Fontcuberta, J. (2001a). Securitas. Madrid: Fundación Telefónica.
  • Fontcuberta, J. (2001b). Joan Fontcuberta habla con Cristina Zelich. Madrid: La Fábrica/ Fundación Telefónica.
  • Fontcuberta, J. (2001c). Contranatura. Alicante: Museo de la Universidad de Alicante. Fontcuberta, J. (2007). Deconstruyendo Osama: La verdad sobre el caso Manbaa Mokfhi: The Truth About the Case of Manbaa Mokfhi. Barcelona, Actar.
  • Fontcuberta, J. (2010). La cámara de Pandora. La fotografí@ después de la fotografía. Barcelona: Gustavo Gili.
  • Fontcuberta, J. (2011a). Indiferencias fotográficas y ética de la imagen periodística. Barcelona: Gustavo Gili.
  • Fontcuberta, J. (2011b) Por un manifiesto postfotográfico. La Vanguardia (11-05-2011). https://www.lavanguardia.com/cultura/20110511/54152218372/por-un-manifiesto- posfotografico.html
  • Fontcuberta, J. (2015). Imago, ergo sum. Madrid: La Fábrica Editorial.
  • Fontcuberta, J. (2016a). La furia de las imágenes: notas sobre la postfotografía. Barcelona: Galaxia Gutenberg.
  • Fontcuberta, J. (2016b). Desfosilizar la verdad. En J.L. Marzo (ed.), Fake: no es vedad, no es mentira (pp.83-103). Valencia: IVAM.
  • Fontcuberta, J. (2018). Mentirocracia: estados generales de la mentira. En J. L. Marzo, La competencia de lo falso: una historia del fake (pp. 9-24). Madrid: Cátedra.
  • Fontcuberta, J. (ed.) (2010). A través del espejo. Madrid: La Oficina.
  • Fontcuberta, J. et al. (1998) Ciencia y fricción: fotografía, naturaleza y artificio. Murcia: Mestizo.
  • Fontcuberta, J., M. Arena & P. Muraveinik (1997). Sputnik/ спутник. Madrid: Fundación Arte y Tecnología [catálogo de exposición].
  • Fontcuberta, J. y G. Batchen (2005). Landscapes without memory. Nueva York: Aperture.
  • Fontcuberta, J. y P. Formiguera, (1989). Fauna secreta. Madrid: Fundació Caixa de Catalunya.
  • Fundación Telefónica (2002). Karelia: Milagros & Co (Nota de prensa) https://www.yumpu. com/es/document/read/37545658/en-pagina-nueva-pdf-43-kb-sala-de-prensa-telefonica
  • Genette, G. (1997). Paratexts: Thresholds of interpretation. Nueva York: Cambridge U.P. [1987].
  • Jaubert, A. (1986). Le commissariat aux archives: les photos qui falsifient l’histoire. París: Barrault.
  • Lozano Mata, M. (2015). De las imágenes del mundo al mundo de las imágenes Documentación y análisis de los escritos de Joan Fontcuberta como aproximación a la Teoría de la Fotografía. Tesis doctoral leída en la Universidad de Murcia.
  • Marzal, J. (2008). La muerte de la fotografía: la revolución digital y la crisis de identidad del medio fotográfico. Revista de Occidente, 328, 67-83.
  • Marzal, J. y Casero, A. (2017). El fotoperiodismo en la era de la posverdad. adComunica, 13, 11-17. http://dx.doi.org/10.6035/2174-0992.2017.13.1
  • Marzo Pérez, J.L. (2018). La competencia de lo falso: una historia del fake. Madrid: Cátedra. Marzo Pérez, J.L. (ed.) (2016). Fake: no es verdad, no es mentira. Valencia: IVAM. Rodríguez-Ferrándiz, R. (2018). Máscaras de la mentira: el nuevo desorden de la posverdad. Valencia: Pre-Textos.
  • Rodríguez-Ferrándiz, R. (2019). Posverdad y fake-news en comunicación política: breve genealogía. El profesional de la información 28(3), 280-314. https://doi.org/10.3145/epi.2019.may.14
  • Sánchez Montalbán, F. J. (2018). Fotografía de prensa. Del simulacro a la posverdad en la era digital. index.comunicación, 8(1), 197-224. http://journals.sfu.ca/indexcomunicacion/index.php/indexcomunicacion/article/view/392
  • Sultan, L. y M. Mandel (2005). Evidence. Nueva York: Distributed Art Publishers [1977].
Datuen iturria: Dialnet